夕阳底尽，望楚天空阔，稀星帘幕。
暮霭横江烟万缕，照水参差楼阁。
两两三三，楼前归鹭，飞过栏干角。
霜风何事，绕檐吹动寂寞。
漏声起，乱星河，如影画檐；
练霭鳞云旋满，声不断、檐响风铃。
飞翘的屋檐上，有晏几道迟留的归燕，也有苏轼零落的疏雨；鳞次的瓦片间，有白居易的“鸳鸯瓦冷霜华重”，也有陆游的“碧瓦万叠浮岚烟”。
千百年来的中国屋顶，到底隐藏了多少故事？它们在历史中静默，傲然于尘世，饱经风霜，受尽洗礼，却依然坚挺地给人撑起一片深远的天空。
站在屋顶看中国，就是翻开一部部石刻的史书，于千年风雨沧桑中，邂逅最明媚的风景。
北方的大气磅礴，飞檐反宇。
南国的古朴灵秀，青砖黛瓦。
刘心武曾在《美丽的巴黎屋顶》中写道：“古今中外，建筑物的「收顶」，是一桩决定建筑物功能性与审美性能否和谐体现的大事。”
而在中国古代，不论是宫殿庙宇、亭台楼阁、亦或是民宅村落，都用各种各样的屋顶，渲染成一幅美妙的水彩，无时无刻不散发着一种不动声色的美。
中国古代建筑的屋顶，堪称是匠人智慧的结晶。其基本式样有八种：庑殿顶、歇山顶、悬山顶、硬山顶、卷棚顶、攒尖顶、盝顶、盔顶。
其中庑殿顶、歇山顶、攒尖顶，又有单檐，重檐之别，攒尖顶则有圆形、方形、六角形、八角形等变化形式。
等级较高的，有庑殿顶、歇山顶，庑殿顶是中国古代屋顶式样中，最隆重、最庄重、等级最高的一种，只有在皇宫和皇家寺庙才能使用，歇山顶仅次之。
庑殿顶如太和殿，歇山顶如天安门。
庑殿顶四面斜坡，有一条正脊和四条斜脊，俗称“四面坡”，是“四出水”的五脊四坡式，又叫五脊殿。
太和殿
天安门
而一般平民百姓的建筑，只能用悬山顶、硬山顶。
悬山顶是两坡顶，屋顶两端悬出山墙之外。主要用于比较次要的殿堂和一般民居建筑上。
和悬山顶相比，硬山顶有利于防风火，而悬山顶有利于防雨水，因此北方民居多硬山，南方则多用悬山。
“香亭三间五座，三面飞檐，上铺各色琉璃竹瓦，龙沟凤滴。”作为中国古代建筑风格重要表现之一，飞檐翘角的设计，更是工匠们的神来一笔。
它们或低垂、或上挑、或威严、或轻灵，仿佛从地面上升起一股气托举着屋子，使建筑有一种灵动感。不仅美轮美奂，还有很强的实用价值。
古代房子多为木制土筑，经不起雨水冲刷，为了保护墙身不被雨淋，不得不延伸屋檐，可是屋檐太长，屋子的采光就变得很差。
于是匠人想了个办法：如果屋面上部坡度大，下部平坦，而中部略呈凹陷形状。这样悬挑出来向上反曲的屋面，不但釆光好，也便于雨水缓冲，保护房脚。
角檐垂脊上，还有姿态各异的走兽，称之为“飞檐脊兽”。
中国木构建筑，最怕遭遇雷击、雨水，这些神兽便寄托了人们防雷防雨的希望。
它们也有建筑功能。屋脊的坡度会使脊瓦下滑，交梁上需要铁钉固定。为保护铁钉免受雨雪侵蚀，角兽就用来当做铁钉的帽子，并起到装饰作用。
到了清代，单个角兽逐渐演变成今天常见的“仙人骑凤”领头的小动物队列形态。把这些走兽，依次排列在高高的檐角，象征着剪除邪恶，逢凶化吉。
古人的这些“小心机”，不仅使建筑更加坚固，还越发地雄伟壮观、富丽堂皇，充满艺术魅力。
一角飞檐 ，一方天空 ，便是一段跌宕起伏的历史 。
瓦，悠远而深邃。一片一片瓦，便是一页页历史的书页。
从古时到今朝，不知有多少雨，敲在它鳞鳞千瓣的身上；不知有多少月光，洒向它寂寥空旷的心。
随意掀起一片，历史便扑面而来。不论是匠心独运的瓦当，还是长满苔藓的瓦片，它们都像一位老者，在历史的长河中踽踽独行，向来人诉说着世事离奇。
图文素材来源：工匠之美
0个回复